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相当一个时期以来，书画界出现了一种&濒诲辩耻辞;贪大求长&谤诲辩耻辞;的现象，突出表现在书画家的作品尺幅越搞越大，只要一下笔，动辄四尺、六尺、八尺整纸，有的书画家似嫌不过瘾，乃至出现了丈二匹、丈八匹甚至更大的尺幅。如此一来，一批批大而无当的&濒诲辩耻辞;巨幅作品&谤诲辩耻辞;便横空出世，炫人眼球！
为何书画家的作品越画（写）越大，我想不外以下几个原因：
首先是&濒诲辩耻辞;以尺论价&谤诲辩耻辞;的书画市场规则使然。许多书画家为迎合市场，唯&濒诲辩耻辞;平方尺&谤诲辩耻辞;马首是瞻，不在笔墨、内涵、格调上下功夫，而是专注于投市场之所好，为了捞实惠、博眼球，只管赚个盆满钵满而一味追风求大，于是小品大写，小画大作，叁米五米不足奇，十米百米寻常见，也就难怪出现&濒诲辩耻辞;牧童放风筝，人短线儿长&谤诲辩耻辞;的奇葩画作了！如此一来，书画家的腰包是鼓了，但其思想内涵与笔墨格调却是越来越空洞，越来越浅陋&丑别濒濒颈辫;&丑别濒濒颈辫;
其次，眼下风起云涌的各种大展大赛也是一个重要诱因。书画家为适应展赛的需求，过分追求一种所谓的&濒诲辩耻辞;艺术张力&谤诲辩耻辞;和&濒诲辩耻辞;视觉冲击力&谤诲辩耻辞;，一味强调&濒诲辩耻辞;展览效果&谤诲辩耻辞;。随着国家对公共文化设施投入力度的加大，许多美术场馆等展览场所的硬件设施越来越好，用&濒诲辩耻辞;巍峨壮观&谤诲辩耻辞;&濒诲辩耻辞;富丽堂皇&谤诲辩耻辞;&濒诲辩耻辞;高大上&谤诲辩耻辞;等字眼来形容一点也不为过。为了引人注目，先声夺人，书画家们的作品便&濒诲辩耻辞;削足适履&谤诲辩耻辞;，&濒诲辩耻辞;与时俱进&谤诲辩耻辞;，扩而大之。或许是为了展示自己驾驭巨幅作品的能力，或许是在炫技于人，仿佛不如此便不会吸引观众，不如此便不会引起评委的关注与青睐，于是一批批为展览而创作的巨幅作品便充斥着艺术创作领域，并一再刺激着观众的视觉神经。前些年美展上就一窝蜂出现了许多&濒诲辩耻辞;工笔大画&谤诲辩耻辞;，其结果是千篇一律，一味求大求细，让观者目乱神迷&丑别濒濒颈辫;&丑别濒濒颈辫;
在过去，书画本是书斋艺术，琴棋书画更是文人墨客必修的&濒诲辩耻辞;秀才四艺&谤诲辩耻辞;，往往被视为&濒诲辩耻辞;诗赋小道，文人不为&谤诲辩耻辞;的雕虫小技，真正的文化人往往将其视为正业之外的&濒诲辩耻辞;余事&谤诲辩耻辞;。限于物质条件和创作习惯，真正的鸿篇巨制并不多见。翻开一部中国书画史，许多经典之作都是小尺幅，宋代纨扇仅仅一平方尺，是典型的小品，现在却是价值连城的国宝；元代黄公望的《富春山居图》虽是尺幅不大的手卷，却影响了整个中国山水画的发展。再说书法作品，号称天下前十大行书的作品尺幅都不太大，如王羲之的《兰亭序》才十六开纸长，还有被公认为代表了中国书法艺术最高水平的书法字帖&濒诲辩耻辞;叁希帖&谤诲辩耻辞;&尘诲补蝉丑;&尘诲补蝉丑;王羲之的《快雪时晴帖》、王献之的《中秋帖》、王珣的《伯远帖》，均为寥寥数十字的小幅作品，却成为传诵后世的不朽法帖，影响了一代又一代人。
所以说，&濒诲辩耻辞;巨大&谤诲辩耻辞;不等于&濒诲辩耻辞;伟大&谤诲辩耻辞;，&濒诲辩耻辞;巨制&谤诲辩耻辞;未必能成&濒诲辩耻辞;鸿篇&谤诲辩耻辞;，作品的感染力不在大小，而在于其所蕴含的文化气息与人文内涵。其实，书画家在小幅作品中所表现出的巧妙与灵动、精致与完美，会让观赏者感受到另一番绘画境界和艺术享受。因此，方寸之间气象万千，以小见大、见微知着的小幅作品同样能够打动人心、流芳后世。而且有些题材只适合做小品，一味&濒诲辩耻辞;求大&谤诲辩耻辞;，人为&濒诲辩耻辞;拔高&谤诲辩耻辞;，不仅流于草率，大而无当，反而少味道，不耐品了。
当然，巨制未必无佳作，大幅作品不可一概否定，大幅作品也不是不可以创作，关键是如何创作。迄今为止，尚存于我们记忆中且留下难忘印记的一些作品就不乏巨幅作品，如蒋兆和的《流民图》、徐悲鸿的《愚公移山》、董希文的《开国大典》、陈逸飞与魏景山合作的《占领总统府》（亦称《中国人民解放军占领南京》）等大幅作品，它们均以恢宏的气势、深厚的功底传达出一种超越时空、撼人心魄的艺术力量，因此才成为经典而被载入中国美术史册。所以说，确因展出空间的需要或者作品题材为&濒诲辩耻辞;宏大叙事&谤诲辩耻辞;的&濒诲辩耻辞;重大历史事件&谤诲辩耻辞;等缘故而创鸿篇、绘巨制，本属正常，也无可厚非。但画的尺幅大小与艺术质量高低没有直接关系；如果立意浅薄、水平不行却一味贪大求大，指望以巨幅大作来刺激人们的眼球，甚至冲刺&濒诲辩耻辞;吉尼斯世界纪录&谤诲辩耻辞;并借此扬名立万，流芳百世，那就是&濒诲辩耻辞;无实事求是之意、有哗众取宠之心&谤诲辩耻辞;，到头来在书坛画苑只会留下一个供人们茶余饭后作为谈资的笑柄。
